подпишитесь на рассылку

  • Серый Instagram Иконка
  • Серый Facebook Icon

109012  Москва, ул. Ильинка, 3/8, стр.5    |    +7 (495) 162 0893     |     info@triumph.gallery     |     ежедневно с 11.00 – 20.00     |     вход свободный

ПРОСТЫЕ НАЗВАНИЯ, ИЗБРАННЫЕ СИНОНИМЫ

Групповая выставка

02.07.2016 – 05.09.2016

 

Аптекарский огород, Москва

www.hortus.ru

 

куратор 

Влад Кульков

участники

crocodilePOWER

Мария Агуреева

Марья Дмитриева

Илья Долгов

Дмитрий Жуков

Дуня Захарова

Дмитрий Каварга

Александр Кривошапкин

Денис Патракеев

Дарья Правда

Илья Романов

Мария Сыртланова

Саша Фролова

Устина Яковлева

Труд Линнея позволил состояться науке различения растений, но имеет ли современное и своевременное нам искусствознание подобный краеугольный камень в своем своде? Либо эквивалентный метод, магический прием? И так ли необходимо нам такое отношение въедливого поиска, которое, возможно, будет довлеть над творением в пользу чисто технического учреждения рядов и родов, взаимосвязей, тогда как нас чаще занимает скорее безотносительность? И что в таком случае делать с исключениями? Но вместе с тем при отсутствии, пусть даже эфемерного фундамента, нелегко перейти от состояния параллелизма, например к состоянию сплетенному, одновременному.

 

Именно этот вопрос хотелось бы поставить в процессе совместной с художниками работы в саду — что такое морфология относительно искусства? Насколько присутствие “узнанного", атрибутированного объекта приближает нас к осознанному восприятию?

 

Здесь поиск сходства и различия подчас является ключевым познавательным методом, моделью восприятия. С одной стороны, это справедливо: различение и узнавание, составление карт, ориентиров и маркеров в мире полиморфизма, созданного артистами и созданного в природе, поиск резонансов и парадоксов, всё это роднит исследователей и зрителей с обеих сторон. И именно поэтому к рассмотрению и «отысканию» будут предложены во многом специфичные своей однородной, но и индивидуальной пластикой явления – ситуация, подобная подобию многих видов орхидей, порой непохожих, порой неотличимых в глазах неофита. Но это предложение есть лишь поверхность собственно замысла, который в своей глубине призывает обратиться уже к сущностному аспекту предмета искусства вне его объективности.